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古典紅木家具工序
發(fā)表時間：2016-01-05*瀏覽:2661
古典紅木家具工序
古典紅木家具的制作工序是：選材、下料、開榫、鑿眼、沾水打磨、剎活、使鰾、檢查打磨、油工。油工的第一道工序仍然是水磨，即對家具的每一個部件都要進行沾水打磨。
方法：用水布將部件擦濕，對線條的起鼓打洼處使用相應(yīng)的鎊刨和馬牙銼及刮刀片等工具進行全方位打磨。那么，為什么要對家具部件進行刷水打磨呢？ 首先，順應(yīng)木性、磨煉木性，使木性較充分地發(fā)揮。我們不仿做個實驗，將一塊已經(jīng)刮平的紅木刷水后放在通風處，一兩天后本已光滑的紅木木板不光滑了；再用一雙竹筷或木筷刷水，放置幾分鐘后，同樣也不光滑了。這是因為木質(zhì)纖維抬頭起了毛刺，所不一樣的是它們的材質(zhì)、密度不同，放置的時間長短不同而矣，但木性都是一樣的。通過刷水刮磨后的部件更加光滑細膩，如同細嫩的皮膚，而且在今后的氧化中可以做到氧化一致，氧化快，形成家具包漿的速度快且包漿厚。
其次，紅木家具表面不留任何瑕疵。在刮磨中凡是留有水跡的地方都是洼處，不順暢或有欠茬。所以這就要求工人對家具每一個部件的四面都打磨光滑直至無欠茬；整件家具不能有生硬的棱角——倒棱；每一處線條要平整、潤滑、飽滿，切忌打磨走形，圓就是圓，扁就是扁。這樣的家具制作出來才能做到內(nèi)外光滑一致，“玉不雕不成器”，家具不精雕同樣也不成器。
刷水打磨出的紅木家具養(yǎng)眼，所以在紅木家具燙蠟前還要進行最后一次水磨。可見精工細做對紅木家具的燙蠟工藝做了很好的鋪墊。早期因為沒有砂紙，匠人使用銼草打磨家具。銼草又叫節(jié)節(jié)草、木賊、擦桌草，“該草有干有節(jié)，面糙澀，制木骨者用之，磋搓則光凈，猶云木之賊，故名。”對于木雕來講水磨使用銼草是再好不過了，不留劃痕還不傷神韻。除此之外，銼草還有其醫(yī)用價值，疏散風熱，明目退翳。主治外感風熱之目赤多淚,有止血的功能。
打磨后采用干磨硬亮的傳統(tǒng)工藝。所謂磨硬亮工藝就是傳統(tǒng)的各種紅木小件，皇宮內(nèi)木質(zhì)寶刀的刀鞘均使用瑪瑙或牛角制成得各種隨行工具進行干磨硬壓，使產(chǎn)品表面更加光滑圓潤，紋理清晰，透亮無比?，F(xiàn)在也可采用同材質(zhì)制作成隨行工具。
古典紅木家具的制作工序是：選材、下料、開榫、鑿眼、沾水打磨、剎活、使鰾、檢查打磨、油工。油工的第一道工序仍然是水磨，即對家具的每一個部件都要進行沾水打磨。
方法：用水布將部件擦濕，對線條的起鼓打洼處使用相應(yīng)的鎊刨和馬牙銼及刮刀片等工具進行全方位打磨。那么，為什么要對家具部件進行刷水打磨呢？ 首先，順應(yīng)木性、磨煉木性，使木性較充分地發(fā)揮。我們不仿做個實驗，將一塊已經(jīng)刮平的紅木刷水后放在通風處，一兩天后本已光滑的紅木木板不光滑了；再用一雙竹筷或木筷刷水，放置幾分鐘后，同樣也不光滑了。這是因為木質(zhì)纖維抬頭起了毛刺，所不一樣的是它們的材質(zhì)、密度不同，放置的時間長短不同而矣，但木性都是一樣的。通過刷水刮磨后的部件更加光滑細膩，如同細嫩的皮膚，而且在今后的氧化中可以做到氧化一致，氧化快，形成家具包漿的速度快且包漿厚。
其次，紅木家具表面不留任何瑕疵。在刮磨中凡是留有水跡的地方都是洼處，不順暢或有欠茬。所以這就要求工人對家具每一個部件的四面都打磨光滑直至無欠茬；整件家具不能有生硬的棱角——倒棱；每一處線條要平整、潤滑、飽滿，切忌打磨走形，圓就是圓，扁就是扁。這樣的家具制作出來才能做到內(nèi)外光滑一致，“玉不雕不成器”，家具不精雕同樣也不成器。
刷水打磨出的紅木家具養(yǎng)眼，所以在紅木家具燙蠟前還要進行最后一次水磨。可見精工細做對紅木家具的燙蠟工藝做了很好的鋪墊。早期因為沒有砂紙，匠人使用銼草打磨家具。銼草又叫節(jié)節(jié)草、木賊、擦桌草，“該草有干有節(jié)，面糙澀，制木骨者用之，磋搓則光凈，猶云木之賊，故名。”對于木雕來講水磨使用銼草是再好不過了，不留劃痕還不傷神韻。除此之外，銼草還有其醫(yī)用價值，疏散風熱，明目退翳。主治外感風熱之目赤多淚,有止血的功能。
打磨后采用干磨硬亮的傳統(tǒng)工藝。所謂磨硬亮工藝就是傳統(tǒng)的各種紅木小件，皇宮內(nèi)木質(zhì)寶刀的刀鞘均使用瑪瑙或牛角制成得各種隨行工具進行干磨硬壓，使產(chǎn)品表面更加光滑圓潤，紋理清晰，透亮無比?，F(xiàn)在也可采用同材質(zhì)制作成隨行工具。
這樣，最后就可以成品問世，展現(xiàn)古典紅木家具的獨特魅力了。
（古典紅木家具工序信息來源于福建仙游紅景天紅木家具）
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