三千年工藝延續(xù)，大漆家具

三千年來(lái)，中國(guó)人制作的大漆家具已難以數(shù)計(jì)，我們所見到的大漆家具，不會(huì)超過萬(wàn)分之一二。

家具上大漆工藝復(fù)雜，披麻掛灰，使用多舛，年久失態(tài)，故完整存世于今更是寥寥。大漆家具高古者多為明中葉之前，甚至可以上溯至宋元，故漆膜形成的斷紋璀璨奪目；后又被好事的文人賦名流水?dāng)唷⑴Ｃ珨唷⒚坊〝唷敿y斷、蛇腹斷、龍鱗斷等等，極盡渲染，令不解者不解，令著迷者著迷。正是古漆持久天然形成的缺陷美，讓大漆成為高古家具的代名詞，繼而成為有識(shí)藏家追逐的寶物。

明清家具作為現(xiàn)存量最大，歷史相對(duì)較短的古家具廣為大家熟知并收藏使用，如今市場(chǎng)上還出現(xiàn)了很多仿明清家具風(fēng)格。然而，你對(duì)明清家具究竟有多少了解呢？你是否聽過明清大漆家具？今天，福建仙游紅木家具品牌 福建仙游紅木家具紅景天紅木家具廠帶你去了解一下高壓奢靡的明清大漆家具。

明清大漆家具主要以木為胎，多通體糊蔴布，披灰髹朱黑雙色大漆，形制以有底座者為上，明代鑒賞家文震亨曰：“小櫥以有座者為雅，四足者差俗。” 而正面通常2繪景色人物等，畫風(fēng)慵懶，實(shí)為明代上層社會(huì)極度奢靡腐化之寫照。

在光滑細(xì)巧的明式家具出現(xiàn)以前，是什么家具理念掌握古代家具的命脈呢？中國(guó)人是全世界使用漆最悠久的民族，至少在七千年前的河姆渡文化中就有漆碗出現(xiàn)了。漆的兩大功能防腐和裝飾很早就被中華民族的先人利用，我們今天可見的大量楚漢漆器，唐宋元明清的漆器，風(fēng)格不一，美不勝收。

周代的禮制形成，將家具源流記錄在案。《周禮》中家具涉及多且廣，扆、幾、案、床等等，不僅有文字記載，大多都有實(shí)物出土，多數(shù)出土家具都可以尋見今天家具的影子。這些家具除去銅質(zhì)，余者多為漆制，單色漆與彩色漆均有，保存至今日，實(shí)乃大幸。

河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)一號(hào)墓出土的戰(zhàn)國(guó)六足黑漆彩繪大床，湖南長(zhǎng)沙瀏城橋一號(hào)墓出土的戰(zhàn)國(guó)漆木憑幾，湖北當(dāng)陽(yáng)趙巷出土的春秋漆木彩繪俎，湖北隨州曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國(guó)漆木禁，山西大同司馬金龍墓出土的北魏紅漆彩繪屏風(fēng)；無(wú)不傳達(dá)出漆與木在上古家具中不可割裂的關(guān)系，這層關(guān)系一直延續(xù)至唐宋元明時(shí)期，只是在明晚期由于硬質(zhì)名貴木材的出現(xiàn)，才讓中國(guó)家具有了分野，硬木與蠟，軟木與漆，讓中國(guó)家具各顯神通。

漆制家具又分兩路1.宮廷貴族一路以厚漆動(dòng)刀為貴，凡剔犀剔紅乃至剔彩一類，都以深刻為尚。這類家具極重欣賞，不重使用，故生產(chǎn)與存世甚少；2.髹漆為本，無(wú)論單色朱黑，還是彩繪描金，都將漆制本能盡現(xiàn)，純色表現(xiàn)單純，彩繪極盡工巧，讓后人有幸在今天還能看見各色中古或近古家具。

自打“明式家具”一詞問世之后，學(xué)者及藏家共同掀起一股熱潮，學(xué)者極盡所能將“明式家具”擎起，藏家蜂擁而至搜集天下美器。非常物質(zhì)化的國(guó)人慣以材質(zhì)論高下，喜聞樂見的紫檀黃花梨等成為時(shí)代寵兒，注重的是材質(zhì)第一，美學(xué)第二，而大漆家具研究和收藏因此雙雙落伍。

大漆家具乃中華古家具之宗，所謂“明式家具”僅從中擷取一枝，簡(jiǎn)明扼要地體現(xiàn)明晚期社會(huì)富足時(shí)拜物心理，紫檀貌如綢緞，黃花梨狀似流水，都極大地滿足社會(huì)的奢華心態(tài)。而大漆家具，型之高古源于民族久遠(yuǎn)的積累，色之沉著反映著宋型文化深不可測(cè)的底蘊(yùn)；而明清豐饒之時(shí)的社會(huì)，僅留給它一席之地，那我輩就不能再如此這般下去。

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