中國(guó)人最迫切的是要讓我們自己看見(jiàn)自己的美

    而今天，對(duì)于每一個(gè)中國(guó)人而言，最迫切的是要讓我們自己看見(jiàn)自己的美，要讓我們年輕人看見(jiàn)自己東方的美、中國(guó)的美。

    現(xiàn)在提倡弘揚(yáng)工匠精神是有道理的，不管是一個(gè)人、一個(gè)企業(yè)乃至一個(gè)國(guó)家的定位都離不開(kāi)兩點(diǎn)，時(shí)間和空間。時(shí)間是縱向的，空間是橫向的，對(duì)于紅木家具行業(yè)來(lái)說(shuō)，對(duì)傳統(tǒng)的傳承代表著縱向的時(shí)間，世界的國(guó)際的視野代表著橫向的空間，企業(yè)找到自己的坐標(biāo)非常重要。

    過(guò)去很多人對(duì)手工業(yè)匠人有諸多的誤解，現(xiàn)在雖然有很多勞動(dòng)能夠被智能化所代替，但是知識(shí)、視野、手藝是機(jī)器無(wú)法替代的，紅木家具行業(yè)是與文化藝術(shù)緊密相連的。當(dāng)代紅木家具的主題就是要傳承與創(chuàng)新，拓展的同時(shí)還需要改變。但是我覺(jué)得萬(wàn)變不離其宗，創(chuàng)新的同時(shí)，不能忘記了我們的根本，紅木家具的根本在于明清家具。

    二十年前的時(shí)候，流行大清衙門式的土鱉家具，但隨著時(shí)代的發(fā)展，具有文人情懷、帶有明式家具風(fēng)格的家具開(kāi)始慢慢多起來(lái)。比如我坐的這把椅子是某北歐家具品牌生產(chǎn)的，它就是借鑒了明式家具里的圈椅和玫瑰椅的元素。

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